从幕后到指挥台：阿镗的音乐指挥学习之路与成长故事

“那些普通的人被迫站在讲台上的人就像钳子一样。只要他愿意学习并愿意不惜一切代价寻求学习机会，他也可以从不知道如何学习，无法从他的意志中学习到能够做他想做的一切。”

1。有恐惧症的命令

我自然喜欢在幕后比在场景前面，而且我喜欢比高调低调。这种性质显然不适合指挥。

在1970年代初期，我曾在广东二极管宣传团队工作。有一次，该县聚集了两支doumen Hepingsha农场的宣传团队，表演了大规模的歌曲和舞蹈“ Doumen Aprion”。音乐基本上是由我写的，我也负责乐队，但我宁愿坐在乐队中演奏手风琴，让最初扮演Yang Qin的Su Liu进行。

我在1987年左右住在纽约，非常熟悉联盟合唱团的人民。曾经，Liansheng的指挥家Yuan Xiaoyin小姐问我：“您有兴趣举办Liansheng合唱团举办音乐会吗？”经过简短的考虑，我拒绝了。

2。被迫站在命令架上

在1990年秋天，我回到台湾音乐圈，在塔南音乐部（这次持续了20多年，直到2013年退休，都持续了20年。这迫使我站在领奖台上。

幸运的是，我的指挥技巧为零，但我是培训的大师。每当学生无法做我的“手持权证”所需的事情时，他都会使用“密码”。如果密码无效，请拿首钢琴并将其展示给学生。这样，弦乐队迅速取得了长足的进步。不久之后，我收到了塔南昌贡大学乐团俱乐部的邀请。

3。命令提出新作品

外部表演不能完全丢失。因此，我为第一个表演写了两个弦乐合奏：“陈族的主题变体”和“ fuguese风格的小歌曲”。前者是为了纪念他的朋友陈祖胡（Chen Zhushu），后者去世了。 Chen Zhushu在他的一生中担任了Tainan家庭音乐部的音乐团队负责人。这首歌不仅耗时，而且是基于地面的。后者最初是四部分合唱团“问世界上的爱”。整个骨骼已经在那里，我只是将合唱的各个部分装备到了弦乐的各个部分。

这种表演非常成功。导演周·利奇（Zhou Liqiu）不仅亲自参加了音乐会，而且在音乐会之后，他还从口袋里付钱，邀请所有表演者吃午夜小吃。我仍然记得她那天说的话：“这是我听过的最无忧和令人感动的表演。”

表演的成功使我的指挥恐惧症大大减轻了。在我不知不觉中，我可能已经被指挥的“毒药”击中。

4。梅兹先生给了机会

我复制了1991年5月10日Jiaxin String Orchestra演奏的“ Chen Zhushi主题变体”和“赋格风格的小歌曲”，并将其发送给我的老朋友Yu Bingqing小姐。出乎意料的是，她将墨盒转移给了梅伊兹先生。听到此消息后，Meizhe先生立即决定邀请我与他一起在同一舞台上表演。 1992年3月14日晚上，台北爱乐商和乐团在台北音乐厅演唱了这两首歌。

梅伊兹先生的决定让我有些害怕。我建议让别人命令，但梅伊兹坚持要我上手，说：“不要害怕，你是一个好指挥！”没有办法回去，所以我只能努力。乐队的首席Su Xianda和第二老师Chen Youyuan完全支持我。他们帮助我解决了由于我的技术缺陷而引起的任何问题，并且表现成功。

这种表演给我带来了三个甜蜜的水果：1。对指挥的恐惧大大减少了，兴趣和信心也大大增加了。 2。这两首歌曲的表演的现场录制后来在Fengchao Records出版的CD专辑“台湾Rhapsody”中包含。这张专辑入围了第12届Golden Melody Awards。 3。“赋格风格的小歌”赢得了1993年在中国大陆举行的“黑龙杯乐团比赛”的出色工作奖。这是我迄今为止唯一获得的作品奖。

这张CD的第四首歌是“大师陈的主题变体”，第五首歌是“ Fuguese Style Small Song”。

5。你们教的比言语更好

你们是我特别喜欢和欣赏的指挥。我很幸运地被他指挥了三遍，负责我的工作。

第一次是1994年5月30日，指示台北公民乐团表演“微笑和骄傲的流浪者”的世界首映。

第二次是1996年11月30日，在香港市政厅举办了香港交响乐团表演“秃鹰英雄交响乐”（当时为“交响乐套件”）。

第三次是1999年11月26日，我进行了深圳交响乐团进行我的交响乐作品。除了“神圣的友谊”外，还有“小冯交响诗”，小提琴和乐团“纪念歌”。

我从头到尾都在那里进行了三场排练。以下是他在指挥香港交响乐团时记录的排练技巧：

Ye Cong的排练特征可以总结为四个方面：“专业培训困难”，“预期”，“仔细安排”以及“改变和交替的紧张和放松”。

特殊实践的困难：时间仅在真正困难和问题的地方花费。您无需练习的段落甚至无法花一秒钟。从头到尾步行？我什至没有尝试过排练。

正如预期的：我在中间和后面练习，以便小组的成员总是保持出乎意料和新鲜的感觉，因为他们不知道在下面哪个地方练习。排练也是非常规的。我首先练习最后一段，然后在最后的第一段。

仔细安排：提前计划练习这些地方并解决问题，以及每个地方需要多少时间。切勿因为疏忽或安排不足而进行必要的做法。

张和奇交替：经过严格的要求，告诉笑话放松气氛；在练习快速而紧密的段落之后，练习缓慢而轻松的段落。有时，为了使仪器在音高或节奏方面存在问题，需要连续多次独奏仪器，并且不允许通过。有时，看到小组成员确实很努力且疲倦，他们提前宣布休息。

Ye Cong凭借如此巧妙而高效的彩排，为所有成员赢得了“服装”一词，并交出了一张表演报告卡，这对作曲家，表演者和听众来说非常令人满意。透明

Ye Cong教了我自己的榜样，并教了我许多重要的排练技巧。如何进行排练是最需要的指挥技能之一，有时比纯手工技能更重要。

1996年11月30日，香港交响乐团在香港大厅表演了“秃鹰英雄的交响曲”，以及黄·芬（Huang Futang）（左），吉恩·杨（Jin Yong）（中间）和Ye Cong（右）登上了舞台。

6。带曹彭先生为他的老师

1999年1月下旬，我从台湾去上海，检查教师Xu Duoqin的小提琴小组教学方法。在此期间，徐老师安排我去上海北北大学，听听曹彭先生对北港大学交响乐团的彩排。听完彩排后，我感到震惊。 Cao先生训练乐队的能力使我更加意识到：“只有不好的指挥，但没有坏乐队。”

我用自己的眼睛看到了Cao先生在很短的时间内将乐队的音调，音调，整洁和短语划分从我心底突然出现的：“ Perspective！”

彩排结束后，我正式要求Cao先生以他的老师为指挥并学会成为人类。他拒绝放弃他，并答应接受我，这位五十岁的学徒。

CAO老师逐步教会我的最重要举动是“放松”。无论音乐有多大的张力，您的手必须从肩膀到手肘放松。这款功夫的最大优势是，在整个音乐会举行整个音乐会后，我并不感到疲倦。

观察到的功夫，教师在彩排中学到的教师包括“弱游戏方法”，“整洁的方法”，“俯仰方法”等。以“弱游戏方法”为例，Cao老师的著名说法是：“什么是弱游戏（Pianissimo）？这意味着您听不到自己的声音。”自从使用Cao老师的技巧以来，我一直带领乐团和合唱团，而且我也可以演奏和唱出可以接受的虚弱的声音。

Huang Futang和他的导师Cao Peng教授（右）。

7。首次进行合唱团

2006年2月7日，他突然接到了Kaohsiung Hansheng合唱团领袖的电话。他说，他希望汉申举办我的合唱音乐会，并征求我的意见。白天和黑夜的所有作曲家都希望有人能唱歌并扮演他的作品。当然，我什至没有考虑一秒钟，所以我同意：“好吧！”

谁将指挥？我建议他找到了戴金（Dai Jinquan）教授，他领导了汉语音合唱团多年来，并导演了我在2004年在2004年创作的交响乐团“心经”的全球首映。他的日程安排太满了，无法考虑音乐会。他问我：“你能自己进行吗？”

如果您不同意，音乐会将不会举行。一切都是最大的！所以我回答说：“如果您不怕我被毁了，我会尝试一下。”

当时，李和上尉我没想到这个机会在我和汉申合唱团之间建立了两年零两个月的友谊。在此期间，合唱团每周进行一次排练，并举行了三场完全不同的曲目音乐会。第一场音乐会是我自己的全部作品。第二场音乐会主要来自其他人的作品。第三场音乐会是由汉德尔组成的演说家“弥赛亚”。

这些音乐会使我从对合唱指挥的了解一无所知到基本的合唱教练。同时，这也使我对指挥和歌手的书面考虑考虑了更多的看法。

2008年4月20日，Huang Futang指示Kaohsiung Hansheng合唱团表演“弥赛亚”。

8。学习Yang Hongnian私人的神奇技能

在2006年，由于我要指导Kaohsiung Hansheng合唱团举办自己合唱作品的音乐会，所以我渴望从Yang Hongnian教授的班级CD吸收营养，并学习合唱指挥的常识和技术。以下是日记以来的日记：

3月31日

在观看了杨·洪尼安先生的11件演讲和排练合唱VCD之后，他只能用四个单词来描述他的合唱演奏艺术：精湛。

在此之前，我从不知道合唱可以像这样指导，并且在这种程度上可能是神奇的。通过将武术作为隐喻，这就是“没有举动要好的状态”。

目前无法学习一些东西，也无法学到。但是，您必须学习一些东西，并且可以学习：

1。直接用手而不是用嘴。

2。训练更多的声音。

3。培训元音转换更多。

4.教更多常识，例如呼吸而不移动肩膀，粘土盆，嘴上的鸡蛋，等等。

4月2日

今天，我与汉申合唱团进行了排练，并首次使用了我从老师杨·洪尼（Yang Hongnian）的讲座和书籍中学到的一些动作，效果非常好。领导人李Xuekun说：“黄教授的技能已经开始揭示。”实际上，我现在学到了它并出售了它，我所有的技能都是从杨·洪尼安先生那里学到的。

4月9日

杨·洪尼安教授的合唱培训方法发挥了巨大的能量。今晚，我带着汉语音合唱团排练。每个人都认为，无论是声乐练习还是唱歌，它们都比以前大，他们开始有一些“美丽的声音”。

仅使用一种“ humph”技术和一种“弱语音唱歌技术”技术改变了整个合唱团的声音，还改变了我的整个概念和歌唱方法。我真的希望有机会直接向杨先生说“谢谢”，然后正式给他一个正式的学徒仪式。

2007年4月，我利用了我在美国加利福尼亚州的海外中国合唱团的表现去北京进行表演，并正式向杨·洪尼安教授举行了仪式，要求他正式教我并制作详细的课堂记录。

2007年4月，他利用北京的“海外流浪儿子”的表现，向杨·洪尼安教授朗诵学徒制。

9。请参阅Yan Liangkun的神奇之手

2006年7月，我参加了台北爱乐乐团合唱指挥训练营。学习营的亮点之一是Yan Liangkun先生的演讲。

他以“黄苏雅”（Huangshuiyao）中的“男人，女人，年轻人”的身份以“男人，女人，年轻人”的身份为例，不用说一句话，只是用手势让所有学生唱歌。他的不同手势带来了完全不同的强度，速度和刚性的各种效果。他还使用了一群合唱团成员，他们临时成立，以演示和排练由杜明克斯教授安排的“ Yao Litai”。

在如此短的时间内，您可以在情绪，语气和音量上发生如此大的改变，紧紧地掌握人们的心，使人们哭泣。这项技能令人着迷和令人信服。

从那时起，我一生都可以欣赏一座山，这是一种终身学习的典范。

2007年4月16日，我与加利福尼亚州的海外Yin Yin合唱团一起去了北京。我借此机会拜访了Yan先生，并请他教我一个重要的指挥课，并进行了详细的记录。

Yan Liangkun大师（左）的性格和指挥技巧使Huang Futang一生都欣赏他。

该视频是由钳子组成的“流浪者的歌”。女高音独奏：王Xiufen；指挥：Yan Liangkun；协奏曲：中央乐团。

10。陈高夸教他的技巧

从2006年8月18日至22日，在担任Wuxi举行的第一批儿童小提琴中国工程比赛的法官时，我出乎意料地遇到了Chen Guquan教授。当我十几岁的时候，我从李·齐里（Li Zili）先生那里学到了有关陈教授组成的“寻找”的知识。出乎意料的是，聊天后，我意识到陈教授近年来所致力于的是合唱团指挥。从天上掉下来的一件大礼物！

我立即要求他教我最重要，最重要的合唱指挥技巧。没有预订，他立即通过了两个技巧：

1。节拍的“点”不是它落下的那一刻，而是它弹起的那一刻。

2。节拍分为虚拟和真实的镜头。灵活的音乐用于虚拟拍摄，而僵化的音乐实际上是拍摄的。

在比赛的最后一天，他给了我一份大礼物：一组书《陈高何夸王合唱指挥官》在Wuxi出版几天后在Wuxi的一家书店购买。

回到台湾后，我反复看着陈先生的教学和指挥DVD，并在合唱排练和弦乐团排练中使用了他的秘密技巧。感觉就像我是一个完整的转变，成为了另一个人。过去，我经常担心无法控制自己的速度（我唱歌或演奏的速度不是我想要的）。由于使用“点弹出”方法，最好做您想快速，缓慢，稳定和更改的任何事情。

为了促进记忆，还将从Chen大师那里学到和实现的各种“标志语言”都被整理并总结到命令功夫Moves：

控制宇宙 - 基本情况

shuttlecock弹跳 - 真正的巴掌

空中游泳 - 受控虚拟巴掌

柔软像无骨 - 完全假巴掌

用一个翅膀飞翔 - 一只手指挥

暂停海洋 - 攀登

弄平海浪---深度削弱

不要大声说 - 突然变得虚弱

推车上坡 - 可忽视的口音

重锤鼓 - 刚性压力和强大的收获

轻轻摆动五个弦 - 弱

首先抑制然后升起 - 暂停然后继续

东方和西方的回应─fu格式音乐

像山一样坚固 - 无限扩展

到目前为止，我的合唱指挥水平突然从业余级别提高到半专业和准专业水平。真的是“教我如何不感谢他”！

Huang Futang和Chen Guoquan教授（左）的照片，于2007年在武汉拍摄。

11。郑小责怪

2008年4月4日，在郑小教授的邀请下，我参加了Xiamen爱乐乐团，并进行了“纯粹的弦乐音乐会”。这场音乐会将有四次“第一次”：第一次以指挥在内出现在大陆上；第一次与Xiamen爱乐乐团合作；第一次向大陆观众介绍多个作品；第一次自己解释音乐。

4月5日晚上，我终于等待了一个机会，要求郑小教授指出我的指挥所的缺点。看到我很谦虚和认真，她给了我打击：“三个问题：我不能以清晰的图片，不清楚的图形和不稳定的速度开始。”

如果是另一位指挥官，那么这样的判决将等同于“死刑判决”，但是当遇到钳子时，这种“判决”就像黑暗中的明亮灯光，而丢失了地图。

当时学习钢琴的道路是在两次见面之后，并要求俄罗斯老师艾伯特·马尔可夫（Albert Markov）先生从头开始对待我，并再次学习我所有的基本技能。当我学会撰写时，我获得了音乐的硕士学位并写了许多作品，然后我将张·吉伦（Zhang Jiren）和卢·扬（Lu Yan）作为我的老师，并从头开始学习对立和和谐。现在，我正在学习命令，当我遇到一位主人时，我一旦说出我的“隐藏门”，我怎么能不崇拜你？因此，我正式要求郑老师将我带到我的教派之下，成为她的学生。她拒绝放弃她，并答应接受我为她的门徒。

从2008年11月8日至22日，Xiamen爱乐乐团举行了交响乐大师班，由两位西部和一所中学的硕士首次在中国教授。主教的第一阶段是乔尔马·潘拉（Jorma Panula）先生，主教的第二阶段是郑小教授。当我看到小册子时，我立即注册了。结果，他被安排在第一阶段观察，并在第二阶段成为正式学生。

两周后，我学到了很多东西，被“维修”。在第一天，贝圣的第一个和弦出来后，郑教授停了下来：“钳子，你给了错误的起始射击。你不能在第一枪中给出它，你应该在第三枪中给它。”我反应缓慢，不了解一段时间的含义。郑大师耐心地解释说：“这是一个非常快的三节。有些地方需要组合（即，每一个节拍一次）。但是，必须得分的和弦。刚开始的节拍的单击是第一个节拍，乐队每两个节拍都必须出来，因此不整洁。我遵循郑老师的指示，然后再次演奏，乐队听起来很整齐，集中精力。

后来，我听到了郑大师对其他学生的建议，经常是：“在某个地方的起始拍摄有点晚了”； “在某个地方的起始镜头还不够锋利”； “必须给特定位置的首发射击镜头”； “必须在某个地方给予设置预测”； “在开始射击后，您必须暂停一下，然后将其倒退，以免您很忙。”只有这样，我才意识到：启动和启动并不简单。如果您想成为指挥官，则必须先通过此级别。

在毕业音乐会上，我最初想选择贝多芬的“第三交响曲”的第一乐章，但是郑小教授考虑了这首歌的难度和长度，并暂时决定将其更改为贝多芬的《第四交响曲》。乍一看，这种运动并不困难，既不快，也不复杂。出乎意料的是，一旦我进入舞台，我的问题（例如“不清楚的架构”和“不稳定速度”）在这首歌中完全暴露出来！至于音乐内涵，情感表达和清晰的质地，它是完全无人看管的。后来，在郑教授和副指挥官富伦庄（Fu Rencheng）的帮助下，经过几次斗争，他在表演期间被郑大师称赞。

他从郑小教授那里获得了Xiamen爱乐乐团指挥大师班的毕业证书。

继续〜